badnews 国产 国度电影局主办第五届中国电影生力军论坛杭州举行：讲好中国故事，打造电影杰作

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11月17日，由国度电影局主办，中国电影艺术研究中心、中共浙江省委宣传部、浙江省电影局经办的第五届中国电影生力军论坛在杭州举行。

来自国度电影局、部分省市区电影把握部门的代表，以及70余位连年来在电影创作中卓有成就的出品东说念主、制片东说念主、编剧、导演、演员和各人学者沿途，深入学习习近平新时期中国特色社会主义想想和党的十九届四中全会精神，就中国电影的各个方法进行深入灵验的交流与相通，总结问题、交换意见、畅想畴昔、凝合共鸣，共同推动中国电影持续健康发展。

党的十九大以来，中国电影在产业基础、阛阓规模、东说念主才架构、阛阓环境等方面均展现出细密态势，电影创作活跃，题材类型丰富，优秀影片络续分解。与此同期，放映阵脚成立牢固拓展，群众服务稳步鼓舞，对酬酢流日趋活跃，行业生态持续优化，呈现出积极健康茂密发展的细密阵势。

数据自大，搁置2019年11月17日，全年票房仍是突破580亿元，其中国产影片份额突出60%，年度总票房有望杀青较高的同比增长。在本年到面前票房前十的影片中，国产影片占8部，在票房过10亿的15部影片中，国产影片占10部。

本届论坛以“讲好中国故事、打造电影杰作”为主题，中影股份总司理、中原电影董事长傅若清，峨眉电影制片集团董事长韩梅，潇湘电影集团总司理谷良，北京文化电影文娱业绩部总司理张苗，郭帆文化传媒制片东说念主龚格尔等出品制片东说念主代表；陈想诚、路阳、邓超、田羽生、霍猛、闫非、白雪等导演代表；周迅、陈坤、佟丽娅、杜江等演员代表；俞白眉、董润年、董哲、陈舒、吴楠等编剧代表在论坛上发言。

论坛由清华大学考验、中国电影家协会副主席尹鸿和中国电影艺术研究中心文化研究室副主任左衡主办。

皆心合力，讲好中国故事

守正鼎新，打造电影杰作

如何选好题材、讲好故事、打造杰作，不仅是本次论坛的主题，亦然出品制片东说念主代表提到最多的问题。

他们认为面前的中国电影应该在链接关切内容创作的基础上，努力讲好中国故事，同期用以东说念主民为中心的创作导向指导创作坐蓐信守中中文化立场，相持阐发中国传统价值和现代价值，彰显中国精神、中国价值和中国力量，体现电影东说念主的背牵累当。

傅若清在发言中提到的“内容为王、文化为魂”，张苗共享的扎根中国文化、把捏时期脉搏、拥抱年青东说念主“心跳”、反应社会主义主流价值不雅四点“窍门”，都赢得了在场嘉宾的掌声。

导演代表则展现了中国电影生力军对电影工业、电影好意思学、电影时期妙技的新领会。陈想诚共享了“唐东说念主街探案”系列的创作心得和《唐东说念主街探案3》通过78天日本拍摄得出的资格教养，他暗示：“咱们会链接打造像《唐探》系列这样具有系列性、持续性，具备工业属性、产业属性、外延属性的电影”。

真实 勾引

路阳的发言聚焦于中国科幻电影和殊效公司的时期近况和发展出息，“从底层时期来说，中国和好意思国莫得那么大差距，咱们可以作念得很是好，我但愿如故尽量跟中国团队配合”。

邓超共享了我方对于拍摄新主流电影的领会，“‘国与东说念主’、’大情谊与小情谊’这两组联系需要重心关切”，“证实中国的电影需要展示时期精神，也要努力逼近不雅众、感动不雅众，需要见到东说念主，这里说的‘东说念主’是一个个跃然纸上、多情有义、有喜怒无常的真实中国东说念主。而一部讲中国故事的电影，如果能在大情谊框架内展示精采的小情谊，就会带给不雅众从雄伟叙事到微不雅感受的全场所情谊体验，也将迸发颠簸东说念主心的力量。”邓超如是说。

周迅、陈坤、佟丽娅、杜江等演员代表在发言中也纷繁暗示，要精心塑造好扮装、积极传递正能量，承担社会背负，作念不愧于祖国、不愧于时期、不愧于不雅众的演员。

周迅说，要讲好中国故事、打造电影杰作，演员的背负锐利常首要的。需要学习各方面的常识，丰富我方的视线，提高演员自身的修养。

陈坤先容，2017年他参与创办了山放学堂，这是一次扮演教学的实验，但愿给予通盘爱好扮演业绩的演员更多契机。

佟丽娅在发言中提到：“《我和我的祖国》口碑与票房的双丰充，让咱们年青一代的电影东说念主看到了创作中的标的。小成本电影突破了买卖片和文艺片的界限，给予了演员更多的扮演空间，而庸东说念主物的筋骨和国度情感的温度也让爱国主义主题成为了不雅众共同的价值追求，引颈了主旋律电影作品的新风俗。”

杜江暗示：“咱们要为好意思好的现实生计、为越来越优秀的不雅众而创作，循途守辙地体验生计、潜心扮演，真真实正普及脚力、目力、脑力、笔力，作念一个不愧于祖国、不愧于时期、不愧于不雅众的演员。除了拍好戏，咱们还要用自身的社会影响力、用我方的行径去匡助更多东说念主。”

编剧代表则认为，电影创作类型应该相持以东说念主民为中心的创作导向，拓展创作想路，把商人、民风等生计细节和发展中的中国等时期主题结合起来，努力产生积极的社会影响。

编剧俞白眉就如何创造新东说念主物表发了我方的看法：银幕东说念主物要与时俱进，塑造新东说念主物时，第一个“新”要容身当下，创造真实的东说念主物，东说念主物言行步履要展示当下；第二个“新”在于树典型，通过典型东说念主物展示中华英才精神；第三个“新”在于要有共鸣，文艺创作最根蒂的是要扎根东说念主民，使得不雅众从东说念主物中取得共鸣。

编剧董润年谈到：讲好中国故事，挖掘题材是最要紧的方法，粗拙生计中的平方东说念主用微不及说念的力量战胜了生计，这份人命力才是真实的英雄，粗拙生计中的英雄主义才是文艺作品最要紧的内核，真实的英雄是深广东说念主民，用对人命的敬畏翻越了昏黑，现实中无数平方东说念主战胜自我追寻真义，这才是电影中真实需要表达的。

编剧董哲谈到，创作脚本初志并弗成容身于一味求新，电摄影对于B站等短视频平台的上风在于创作家自身的专科性的表达，而不是从时期层面来讨巧，每一个电影创作家的表达都是唯一无二的。

编剧吴楠说，创作中最复杂的阶段是导演如何与编剧对脚本的配合，编剧需要有服务意志，编剧和导演像是两口子过日子；其次对于编剧来说，不是一个脚本就能拍一部好电影，未必神志的遴荐比脚本更要紧。

编剧任鹏从情态学角度探讨了如何描绘东说念主物的问题：对情态电影的东说念主物描绘，其实是对电影真实性的探讨，对电影的质疑一般都是从真实性的角度想考的，真实性试验是资格主义，电影通过故事让咱们确信真实，这就是编剧的职业，咱们要创作合乎电影的真实性的东说念主物，电影开头于生计但高于生计。

编剧于勇敢说，对于字据真实事件改编如何取得真实感的问题，咱们要作念到最初尊重事实，其次效用类型片的创作方式，并把捏好节拍，这样智力取得艺术上的真实。

此外，各与会嘉宾还结合自身创作资格，围绕“如何讲好中国故事，打造电影杰作”共享个各自资格。

可可豆动画独创东说念主刘著述就从创作立场、创作方法、创作杀青三个方面共享了《哪吒之魔童降世》的收效资格，他暗示：“创作家更应该将我方的东说念主生资格交融在沿途进行创作。当咱们有了损失的创作条款、资源之后，咱们也用我方的体验尽可能把这种情谊灌在作品当中，通过作品给不雅众以力量。”

博纳影业副总裁、制作总监曲吉小江也容身于博纳影业新主流电影的创作资格，提议了“行业电影”的见地，“连年来，这些大的系统、单元、行业，给了博纳影业很是大的扶植。我嗅觉到其实各级把握部门、各个行业初始勇敢地把我方的行业里遭受的问题展示给寰球的电影不雅众，因为唯有咱们遭受了一些穷苦，遭受一些周折，咱们才会从粗拙中出生出一些英雄”，曲吉小江暗示。

惬意度打听呈现四大性情

“浙江潮”单元宣介大省上风

论坛期间，中国电影贵寓馆馆长孙向辉现场简要先容了2019年中国电影不雅众惬意度打听的情况。搁置2019年11月17日，2019年中国电影不雅众惬意度打听一共打听影片44部，其中不雅众惬意27部，比拟惬意17部，评分85分以上即不雅众高惬意度的影片，在2019年出现了较大的增长。

孙向辉先容2019年中国电影不雅众惬意度打听情况

惬意度打听的反馈也呈现出工业化提速显赫，诱骗力和感染力进一步增强；动画片杀青产业突破，推动中华优秀文化创造性退换；内容与形式领土拓展，不雅念与作风的深化；现实主义精神新风景，电影艺术话语新表达；相持以东说念主民为中心的创作导向，精心用情勤恳抒写伟大时期等中国电影创作的四大杰出性情。

中国电影贵寓馆和浙江省电影局坚韧计策配合左券

此外，论坛现场还举行了浙江省省委宣传部、浙江省电影局诀别和中国电影贵寓馆、浙江大学、中国好意思术学院、浙江传媒学院配合左券的签约典礼，浙江海外后生电影周“三十而立”编剧创投单元和“之江电影新导演权术”创投单元获奖名单颁布典礼，浙江横店影视文化产业汇注区投资基金签约典礼、长三角刊行放映定约成立典礼以及华策奖学金颁发典礼。

长三角刊行放映定约成立典礼

华策奖学金颁发典礼

“浙江潮”单元宣介了浙江作为电影大省的上风。关切当下，浙江电影产业流光溢彩：产量高、阛阓大、汇注强、服务优。浙江具有“三个地”的特色上风、“最多跑一次”改良的政策上风、实证中华地面5000年精良的历史文化上风、民间本钱活跃的经济上风。这些都为电影创作和全产业链运作提供了丰富题材和优胜条款。

2017年浙江省出台《加速促进影视产业富贵发展的若干意见》，从省级层面登程，要求到2020年力图把浙江打形成寰球影视产业副中心。细密的生态条款为浙江电影产业提供了浊富的泥土。浙江省委省政府高度肃肃电影职业，全力打造寰球影视产业副中心。

面前，浙江省全省影视制作机构近3000家，国度级影视基地两个，其中横店建成了全球规模最大的影视实景拍摄基地，浙江的影视文化上市公司有26家，居寰球首位。2018年，备案影片中制作完成片有116部，票房收入48.94亿元，瞻望本年将突出50亿元。

以下为论坛发言实录（有删省）

第一组

傅若清

（中影股份有限公司总司理、中原电影刊行公司董事长）

张苗

（北京文化董事长高等助理、电影文娱业绩部总司理）

韩梅

（峨眉电影集团董事长、四川省电影家协会主席）

田甜

（新丽电影首席运营官）

赵依芳

（浙江华策影视独创东说念主、总裁）

谷良

（潇湘电影集团总司理）

龚格尔

（郭帆文化传媒制片东说念主、《流浪地球》编剧）

傅若清

中国电影有许多经典作品，其中很大一部分要归功于东说念主物的收效塑造，给东说念主以真实当然的代入感。影片《我和我的祖国》的7位导演，在选题创作之初就被故事所打动。徐峥导演回忆女排夺冠时刻就会油然则生一种骄横感。薛晓路导演每次说到“0点0分腾飞国旗，一秒不许差”时都慷慨不已，电影创作家一定要有这样的情谊体验，智力把这种情谊通过作品传递给不雅众。

因此咱们要饱读舞携带后生电影东说念主多去塑造电影情感，增强对生计的不雅察和东说念主物的感知，普及自身的文化修养，树站立确的“三不雅”，培养激励爱国、正义、暖和之情。电影东说念主自身教训提高了，作品传递出来的感染力便会随之增强。

现时，电影受到来自方方面面的冲击，唯有守正鼎新、自我普及，捍卫电影作为视听最高形态产物的地位，为理睬来岁寰球全面建成小康社会和2021年建党一百周年，创作更多逼近东说念主心的电影杰作。中影和中原现已联合共同选题、集体商量、建立宗旨、协同创作，尽力社会效益与经济效益的调治和双丰充。

张苗

讲好中国故事，最初要搞明晰咱们要遴荐什么样的故事，第一个要去作念判断的就是题材。但如何去料想一个题材是好的如故欠佳的题材？咱们我方内心有一个步调：要扎根中国文化，要把捏时期脉搏，要拥抱“年青东说念主的心跳”，要反应这个时期的主流价值不雅。

这个时期给了中国电影一个契机，让这样多可儿的创作家和心爱电影、喜跃为电影服务的年青的团队，合光同尘走了在沿途，咱们要链接努力讲好中国故事、陈赞好时期精神，把这个时期最好意思的东西传播给各人。

从左至右：尹鸿、韩梅、田甜、赵依芳、谷良、龚格尔

韩梅

作为一个出品东说念主，我以为电影既是艺术昨品，同期亦然工业化的产物；它要取得艺术价值上的认同，相似也要取得在阛阓上的认同，是以持续络续出作品，必须要有各式资源的匹配和扶植，智力让艺术家释怀地进行创作。

不管是昨年和潇影配合的《十八洞村》，去年和山东省委宣传部配合的《大说念朝天》，如故本年和陕西省委宣传部配合的《红星照射中国》，试验上咱们都是在整合各方的资源，不管是党委政府的资源如祖国有企业、民营企业的资源，把最佳的资源提供给创作家。

田甜

我认为作念电影最要紧的极少，就是关切当下，充分证实笑剧的力量。但愿通盘走进电影院的不雅众能够带着笑意和爱意走出电影院，这是咱们一直作念电影继承的心态和方式方法。但愿把咱们我方当下的故事讲好，用笑的方式让各人愈加充满对生计的力量、对职业的力量、对真善好意思向往的力量。

赵依芳

华策从自身几十年的创作和磋议资格登程，得出四个字的定律就是“内容为王”。一齐上有许多教养，也有许多资格。比如咱们每一次如果题材突出肃肃，抓的突出准，即使制作上很艰难，哪怕阛阓上不一定突出挣钱，但作品的社会价值和行业的逾越意旨一定是得到各人认同的。

和后生艺术家沿途成长、沿途逾越、沿途发展，亦然华策的心得。我在这里要进一步命令慎从头东说念主、培养新东说念主，给新东说念主更多的契机，给他们更大的题材、更多的投资，以及更好的创作环境。

谷良

潇影61年历史遥远作念的一件事情，就是拍红色主旋律电影。我到潇影5年时刻努力处理一个问题，即主旋律电影的阛阓问题。

这些年，我看到潇影在努力，更负责的是看到国有电影集团和民营电影集团一样，这几年在主流电影阛阓问题上取得了大的突破，这是一个功德。去年我写了一篇著述，《中国电影需要提质》，这个“质”不仅是质料的质，更要紧是志气的“志”，志向的“志”，本年国庆档让我看到中国电影正在走向提质和提志，不雅众也用脚投票给予认同，这是一个趋势。

龚格尔

在《流浪地球》创作过程中，咱们其时遭受了许多远离。最大的远离，如故对于中国故事的问题。《流浪地球》创作的前半年，咱们脑子里设想的故事，内部的东说念主物都是番邦东说念主，内部的造型打算都是好莱坞打算，当咱们一闭眼时设想的东西都是好莱坞的。

这是我和郭帆导演遭受的一个问题。咱们的设想力都是被好莱坞塑造出来的，解脱这个依赖找到咱们我方的审好意思价值是很祸殃的过程。但这个过程不光对于团队，对于我个东说念主都有很是好的训诫作用。这个过程使我对于通盘这个词世界的看法有了不小的变化，这是科幻对于我个东说念主一个挺要紧的影响，也但愿咱们的作品能够在畴昔跟不雅众交流的时候，匡助不雅众除了好莱坞之外找到另外一个看待世界的看法。

第二组

陈想诚

（《唐东说念主街探案》系列导演）

路阳

（《绣春刀》系列编剧、导演）

邓超

（《星河补习班》导演、演员）

白雪

（《过春天》导演、编剧）

徐磊

（《平原上的夏洛克》导演）

张大磊

（《八月》导演）

闫非

（“应许麻花”导演）

陈想诚

咱们刚刚经过78个职业日，收场了《唐东说念主街探案3》的拍摄。固然日本工业比拟发达，但他们通盘这个词电影阛阓规模是不大的，这也就适度了他们通盘这个词电影工业的设想力。

比如咱们此次遭受试验的穷苦是他们的棚很是小，他们最大的棚在东京，两千平米，况兼唯有一个棚，是以咱们此次不得不归国拍摄了15天，在咱们大厂搭了五个棚，因为许多内景需要搭建出来。

我如故要奉劝各人，如果磋议日本拍摄，如故一定要磋议诸多方面的未便，咱们通盘这个词日本摄制团队、制片团队很是强盛，有一百多号东说念主，简直他们每天干的事就是督察剧组顺序，不让咱们剧组影响其他路东说念主的职业，突出怕影响每一个东说念主，也突出怕投诉，给咱们的拍摄形成了一定穷苦。

固然如斯，咱们如故克服了许多穷苦，临了呈现出的收场如故可以的，咱们拍摄了世界电影里前所未有的场景，包括涩谷、新宿、秋叶原，因为我心中一直铭刻那句话，就是要建立咱们强盛的文化自信，一定要助力中国电影走出去，让更多的番邦东说念主看到中国的电影。

路阳

《流浪地球》让我很慷慨，因为它冲破了旧有的厚实。许多同业之前都嗅觉中国东说念主不太能拍科幻电影，因为中国不雅众不信，因为通盘这个词电影语境是好莱坞建立起来的，咱们拍的话，就要磋议不雅众信不信、会不会买账、会不会想看，《流浪地球》讲解中国不雅众想看，况兼有热烈的需求要看优质的国产重工业题材电影。

说到电影工业一定波及到时期，对于新的过程、新的制作方法和理念都会很真切地研究到时期，咱们一直以为和好莱坞时期差距很大，但是不是果真这样大？其实从底层时期来说，中国和好意思国莫得那么大差距，咱们也可以作念得很是好。

我但愿如故尽量跟中国团队配合，是因为它波及到坐蓐用具，坐蓐用具是别东说念主的如故咱们的，这是统统不一样的见地。其实不雅众对咱们的要求仍是很高了，如果咱们弗成掌捏坐蓐用具的话，咱们谈何提高坐蓐力。

邓超

讲好中国故事，拍摄新主流电影中有两组联系值得重心关切：第一组联系是国与东说念主。电影要讲中国，讲中国东说念主，讲他们最真本体朴的情谊。身处于一个大国度，亲历大时期，咱们应该有大视线，把捏大海潮。咱们所证实的中国故事必须要展示时期精神，同期电影作为一门艺术，要努力逼近不雅众、感动不雅众，还需要见到东说念主，这里说的“东说念主”是一个个跃然纸上、多情有义、有喜怒无常的真实中国东说念主。

第二组联系是大情谊与小情谊。香港回来、载东说念主航天、奥运夺冠、撤侨护侨、奥运亚运，这些都是凝合民族集体追到的大情谊，是一代代东说念主脑海中共有的情谊共同体。回家、父爱、分离、重聚、布帛菽粟、生离永别，这些是平方东说念主穷力尽心的小情谊。

一部讲中国故事的电影，如果能在大情谊框架内展示精采的小情谊，电影作品会带给不雅众从雄伟叙事到微不雅感受的全场所情谊体验，也将迸发颠簸东说念主心的力量。

从左至右：尹鸿、白雪、徐磊、张大磊、闫非

白雪

我铭记我在电影学院入学时，淳厚提到过东说念主民艺术家这个词。其时不解白，但在电影学院导演系4年学习中，越来越意志到社会背负感的要紧。

当我拍摄我方处女作时，我关切到了这样跨境学童的群体。我以为既然仍是知说念、发现了这个群体，如果不把它拍下来，其实是我的渎职，是以我就作念了两年的调研，来拍这个电影。

因为这部电影，我初始去面对不雅众、走向阛阓。面前在通盘这个词大的环境下，各人的判断步调似乎是以票房为步调。但是对我个东说念主而言，票房并不是唯一的判断步调。

我以为电影很是要紧的特质，就是具有文件价值。是以，在《过春天》的不雅影过程中，有许多大学的社会学科淳厚会邀请这部电影进入到他们的商量限度。

我以为不管是过了若干年之后，可能各人再回突出来看这部电影的时候，它会有一定的文件价值、文件意旨，这可能会在现实主义的故事当中比拟突显。

徐磊

若何讲中国我方的故事？面前有东说念主在殊效或者是时期层面上跟别东说念主学，还有同业也喜跃从趋势、模式上学，比如说三幕剧的模式或者分红若干个节拍等等，妈妈的丝袜这些都是好莱坞总结出来的很细的东西。

但其实我以为中国有很伟大的叙事传统，我在想是不是中国的故事可以有我方的想法，用我方的节拍去讲。行将上映的《平原上的夏洛克》就在作念这样的尝试。

张大磊

我本东说念主是受以前电影影响比拟深，我以为未必候要回来一些传统，这和咱们讲的“新”其实也不违反。我指的是在创作心态上，咱们生计是新的，咱们看到的东西是新的，但新和经典不冲突。

此外，我认为可能要略微作念一些与阛阓的“逆行”。我承认电影细则是买卖和艺术的交融体，但是作为新导演应该先选一个先作念好，要否则你先把它作念成一个像样、及格的艺术品，或者你就把它作为一个及格的产物。

如果两个同期去完成，可能就会影响它成为一个好作品。或者说，咱们可以先把节拍慢下来极少，这不是说影片节拍，而是说咱们的情态节拍和创作的心态慢下来极少，因为我以为面前果真太快了，每天都会不一样，通盘的东西都会眨眼间流走了。

我以为可以慢下来，创作家慢下来，电影内容才会更猛进度地千里积下来，因为不雅众是被迫的，咱们给到，不雅众去接管，咱们慢下来、千里淀下来，不雅众看到之后，他们才会慢下来、才会千里静下来。

闫非

因为咱们作念笑剧，说讲好中国故事，笑剧是一个很要紧的部分。但是说若何样讲主流的笑剧，这是咱们一直在探讨和磋议的，咱们以为传达时期精神，用笑剧的方式有难度，但咱们一直在摸索、一直在攻克这个难题。

第三组

周迅（演员）

陈坤（演员）

佟丽娅（演员）

杜江（演员）

周迅

作为演员，对于“如何讲好中国故事”我以为要学习各方面的常识，掀开我方的视线，提高演员自身的审好意思以及对于脚本的判断，也可以通过视频或笔墨等不同的方式给不雅众提供启发和资格。 《扮演者言》中有多位演员谈到作为演员如何创造我方的扮装，如何看待演员的价值，这个仍是归档为视频和书，也但愿能够给在校学生更多启发和资格。

陈坤

2017年，我和周迅、陈国富导演沿途创立了山放学堂，这是一次初心的回来，因为咱们认为演员是终生职业学习者，这亦然一次扮演教学的实验。

生力军对于咱们我方来讲，是每个时期都会提的话题。“新”就是每个东说念主要从我方内心里作念鼎新和挣脱敛迹。“力量”则但愿通盘东说念主都关切到年青演员。请通盘投资方、导演、编剧都要关切那些年青孩子的成长，因为咱们这一代是被上一代给予契机成长的，同期我也但愿给予更多创作契机，给通盘爱好扮演业绩的演员更多契机。

佟丽娅

咱们作为文艺职业者最想要作念的就是应该在我方有限的扮演性射中，创作出真实反当令期和服务时期的作品。在这里，不得不说的就是《我和我的祖国》这部电影。我在内部饰演了一位参加朱日和雠校翱游员，当电影上映以后，走到许多地方，都会听到身边在哼唱《我和我的祖国》这首歌的旋律，在网上各人也可以随地看到各人对这个电影故事的商量，这就是各人对时期的共鸣，咱们也能够从电影银幕回溯过往的时期，感受到时期给咱们的力量和感动。

这部电影口碑与票房的双丰充，也让咱们年青一代的电影东说念主看到了创作中的标的。小成本电影突破了买卖片和文艺片的界限，给予了演员更多的扮演空间，而庸东说念主物的筋骨和国度情感的温度也让爱国主义主题成为了不雅众共同的价值追求，引颈了主旋律电影作品的新风俗。

作为新时期的文艺职业者，我但愿能够有更多的契机参与到这样的作品中来，与中国电影东说念主沿途展时期风貌、扬中国精神。

杜江

我不时惊奇咱们这些演员能够生计在新的时期、奋发在新的时期，果真很运道。在这个时期，咱们可以自信地展现祖国日月牙异的发展变化，可以插足百分之百的诚意真情，为好意思好的现实生计、为越来越优秀的不雅众而创作，循途守辙地体验生计、潜心扮演，真真实正普及脚力、目力、脑力、笔力，智力作念一个不愧于祖国、不愧于时期、不愧于不雅众的演员。

中国电影正处在一个承前启后的要津时期，国产电影阛阓的买卖价值正在迟缓退换为想想价值，电影的社会意旨越来越要紧。是以，作为电影演员，肩上的社会背负也越来越重。除了拍好戏，咱们还要用自身的社会影响力去匡助更多东说念主。

今天能作为演员代表表达我方的初心和感悟，我以为很是幸运。在此，我也立下军令状：在畴昔链接潜心电影创作，愿作念中国电影勇登攀峰、严以律己、勇担职业的平方一兵，为中国电影发展链接奉献我方的力量。

第四组

俞白眉

（《星河补习班》编剧）

董润年

（《跋扈的外星东说念主》编剧）

董哲

（《建军伟业》编剧）

吴楠

（《狗眼看东说念主心》编剧）

任鹏

（《催眠行家》编剧）

于勇敢

（《中国机长》编剧）

俞白眉

我想谈的标的是创作新东说念主物。中国电影进入新时期，银幕东说念主物也要与时俱进，保持更新，展现新时期的精神。我以为要创作好新东说念主物的“新”，有一些性情在创作过程中是咱们年青创作家集体濒临的挑战。

第一个新，新在讲当下。若何创作真实的东说念主物，让真实东说念主物的业绩融入经济社会的大发展、大变革和大海潮当中，东说念主物的言行步履、作念出的戏剧动作若何关乎当下、展示当下、反应当下，成为当下的精彩侧面，是咱们通盘年青电影职业者的挑战。

第二个新，新在树典型。越是伟大的时期，典型东说念主物的各种性可能就越强，近几年以来咱们分解的国产电影中，仍是分解了很是多很好的典型东说念主物，这些都属于电影艺术私有的魔力，亦然大时期不可肃清的文化陈迹。

第三个新，要新在有共鸣。文艺创作的办法有一百条、一千条，但最根蒂、最要津、最牢靠的办法是扎根东说念主民、扎根生计，自愿与东说念主民同呼吸、共气运、心连心。如果咱们努力这样创作，确信不雅众也能够感受到创作家的诚意和古道。

董润年

陈赞英雄、泄露英雄主义是古今中外文艺作品的不朽主题，是文艺作品最要紧的内容之一，简直每个民族都有属于我方的英雄故事和听说。通过传唱英雄，索要出了属于这个民族的精神内核。

然则在当下，咱们仍是初始意志到真实的英雄就是深广的东说念主民，是一个个粗拙的平方东说念主。他们面对生计的灾荒不是莫得过怯懦、盘桓、自我怀疑，但是他们莫得废弃，而是用对人命的爱好和敬畏翻越了昏黑、战栗、卑微，克服了自我弱势。

我以为在现实中有无数这样的东说念主，咱们在生计中能看到无数的平方东说念主，他们战胜了自我，追求真义，追求好意思好的生计，其实这样的故事才是咱们在电影创作中真实应该去展现和表达的。咱们既要展现陈赞那些为东说念主民利益作念出伟大断送的英雄，也要攥紧一切契机在作品中展现这些克服自我缺点的粗拙东说念主，他们一样是这个时期值得陈赞的英雄，这也将是我将来无限的创作起源。

从左至右：左衡、董哲、吴楠、任鹏、于勇敢

董哲

咱们若何看待真实和创作之间的联系？我认为在畴昔尤其是在咱们一初始进行电影、电视剧、体裁创作的时候，最初咱们要确保什么是真实，在创作过程当中咱们要确保细节的真实，不管是历史题材如故现实题材，最初保证细节的真实。

所谓细节的真实，就是有损失多的、损失丰富的、损失能令东说念主信服的细节的撑持，智力让你想传递给不雅众的故事逻辑、东说念主物逻辑甚而是历史逻辑显得愈加真实。

有一些历史题材或者首要历史题材发火目，为什么发火目？不是历史本人发火目，是泄露得发火目，是贫窭损失多的历史细节撑持；不是逻辑分歧、不是故事不好、不是东说念主物不精彩，那都是时期的风浪东说念主物、英雄东说念主物，是你的细节不够丰富、你的细节不够塌实。

吴楠

对于编剧来说，不是每个脚本都能够拍电影的。咱们老是会强调若何写东说念主物、若何写故事，其实更多时候神志的遴荐，可能比脚本本人的完成度会更要紧。

要先把神志想透，然后再完成脚本，我以为脚本是一个收场，中枢的能源其委果神志上。脚本不仅是编剧的职业，因为编剧其实作念不到，任何一个导演或者一个制片东说念主也都作念不到，它需要合力，各个工种、各式资源的合力。

任鹏

对情态电影的东说念主物描绘，其实是对电影真实性的探讨，对电影的质疑一般都是从真实性的角度想考的，真实性试验是资格主义，电影通过故事让咱们确信真实，这就是编剧的职业，咱们要创作合乎电影的真实性的东说念主物，电影开头于生计但高于生计。

于勇敢

我认为真实感，最初是要尊重事实，其次要尊重创作。尊重事实是什么？就是要充分了解这件事情，同期能从这件事情里抽取你要说的话。

在《猛火英雄》和《中国机长》的创作过程中，我都有我最真实的疑问，我要围着这个写。然后作念多量的采访，多量的采访就意味着你初始了解这些东说念主，你对你写的事情不苍老。

另外皮创作的时候，你最初要认清它是类型片，尽管讲的是中国式英雄，但如故要把它动作念一个类型片来写。这样，你就要效用类型片的写稿方式，当不雅众初始憎恶，就会初始怀疑你的真实性。是以你既要保证节拍，又要保证你写的东西是出自于真实，可能两者相加才会形成艺术上的真实。

《中国机长》创作时刻比拟短，但为什么临了票房和口碑都挺好？是因为咱们在写的时候收拢了极少——是什么训诫了遗迹？是民航业的敬畏人命、敬畏职责、敬畏规章，咱们只消踩住这个写，这个电影就有坚实的基础，即使它有一些小污点，不雅众到临了如故收受了它。

第五组

顾晓刚

（《春江水暖》编剧）

陈洁

（壹心文娱独创结伙东说念主、出品东说念主）

陈舒

（《绣春刀》系列编剧）

徐天福

（横店集团副总裁、横店影视董事长）

从左至右：左衡、顾晓刚、陈洁、陈舒、徐天福

顾晓刚

我是在富春江边长大的一个后生，有幸初始尝试作念电影，进入到电影行业，成为一个电影职业者。咱们在拍《春江水暖》的初期就在想考如何把中国的画图和电影结合，在电影中呈现“如何把传统安放在当下”，一直在作念这样的尝试。

咱们但愿这个故事真实拍给平方不雅众看，不是所谓形式上的相沿，他果真发现山如故阿谁山、城如故阿谁城，但咱们艺术职业者领有一颗古艺的心去看待的时候，也给了不雅众一个看城市和身边当然的视角。

我以为这样的视角，就给不雅众提供了除故事之外更多审好意思上的享受，我认为可能这种传统的力量和意旨，可以让不雅众取得一些从容的力量去再行面对生计。

陈洁

作为一家经纪公司，当咱们面对《滚开吧！肿瘤君》《暖锅英雄》等题材的时候，咱们一直都很自愿地履行这个行业的背负，我把它用6个字来总结：服务、勾通、共创。我认为是通盘这个词行业里不可空泛的一环。

我以为要出一部杰作电影，更多应该强调在行业链条上每一个方法的配合。壹心文娱作为一家经纪公司，其实亦然想通过服务、勾通、共创，来杀青对这个行业的孝敬。

陈舒

我谈谈我眼中的浙江或者杭州：第一，浙江这个地方天生具备审好意思的属性。第二，浙江东说念主民天生就具备一种勤勉，具备一种求实，尤其是改良洞开以来出现了一大都很是优秀的作事者、企业家和文化行家。第三，杭州面前充满了年青活力以及创业豪情，有一种古典、传统和现代突出自洽的交融。

面前，我也在和两位编剧淳厚沿途配合，写一个发生在浙江的电影故事，我以为可以通过这个神志，把我方对于家乡的豪情、家乡的情谊，全部回馈到这个作品当中。

徐天福

横店影视是各人心目中全球最大的影视拍摄基地，作念好服务咱们义回绝辞，但不仅如斯，面前在刊行终局上横店也仍是位于寰球影投前方，在全球院线排行上也已置身全球前十。

而下一步横店集团要迈出的一步，是在内容产业往“内容为王”进攻。横店在内容产业上，近几年仍是有所逾越，从去岁首始，比如说《少年的你》《受益东说念主》《大致在冬季》等等，来岁大年月朔咱们也有《囧妈》和《熊出没》两个大片。

接下来进一步作念强作念大横店影视产业龙头，我有压力，但更有信心。

第六组

刘著述

（可可豆动画独创东说念主）

黄家康

（《白蛇：起因》导演）

霍猛

（《过昭关》导演）

田羽生

（《小小的愿望》导演）

申奥

（《受益东说念主》导演）

梁琳

（英皇电影刊行公司制作及神志发展总司理）

曲吉小江

（博纳影业副总裁、制作总监）

刘著述

就当下如何讲好中国故事、打造电影杰作，我讲三点：

第极少，对于创作立场。动画电影和其它电影很是大的区别在于它周期更长，三年五年还好，五年十年的都有，在创作《哪吒》的时候很是显著这个创作法则，在前期突出在脚本打磨阶段，就继承着“死磕”的精神，我以为在创作的时候，这种精神很是要紧。

第二点，对于创作方法。在我看来，创作家更应该将我方的东说念主生资格交融在沿途进行创作。当咱们有了损失的创作条款、资源之后，咱们也用我方的体验尽可能把这种情谊灌在作品当中，通过作品给不雅众以力量。

第三点，创作杀青。如果《哪吒》提前五年或者十年开工，我认为想在有限的时刻能够形陈规模化的杀青成果很是难。脚下咱们应该澄澈厚实到，面前中国后期视效工业基础固然有个别的作品很是出色，但是合座水平还不够好，况兼团队的水平交集不皆。对此咱们应该给予肃肃，因为这是工业化发展的基础。

黄家康

我以为要讲好一个故事，不只消有技巧，况兼从情谊上，主创团队要对这个故事有很深入的了解。举个例子，包括我也好，主创团队也好，其实对于《白蛇传》的故事很是老练，是以在创作过程中产生了许多化学作用。想讲好中国的故事，最初咱们要对故事题材本人有突出深入的了解，况兼有共情在内部。

说到打造电影杰作，我面前以为《白蛇：起因》如故有许多不及的，很感谢中国的不雅众给了咱们突出多的饱读舞和包容。以后，咱们应该以更好的品性，打造更好的电影作品，让不雅众去认同咱们作品。

面前我还在“白蛇”续集的创作过程中，也会效用讲好中国故事、打造电影杰作的立场，不会那么心焦出来，但愿用冒昧两年时刻去打造更好的作品，让各人感受到咱们的忠诚。

霍猛

从我的角度上来讲，电影创作家锐利常可儿的一群东说念主。通盘东说念主都想付出百分之百，甚而百分之一百二的努力，想要把电影作念好。在这个过程中莫得东说念主会藏黑货或者懈怠，是以我以为很是幸运能够成为这样一群虔好奇好电影创作家中的一员。

咱们的电影产业可能还有各式种种的问题，但通盘这个词大的标的仍是处在很是好的运转念制里。电影类型越来越丰富各种，除了一些重工业的电影在对外输出文化自信，也还有在证实中国东说念主平方情谊的电影。

在这样一个时期，各人都努力想要拍出好电影，能够让全世界不雅众更多了解中国的文化、中国东说念主的情谊、中国东说念主的故事。其实不分“生力军”如故“老力量”，只若是爱好电影，然后潜心创作，在创作过程中络续提高，但愿能够拍出好电影的东说念主们都是值得咱们尊敬的。

从左至右：左衡、申奥、田羽生、梁琳、曲吉小江

田羽生

什么叫中国故事？其实咱们民族是有信仰的，咱们的信仰在传统故事中早就存在，比如说哪吒闹海、大闹天工、愚公移山、大禹治水等，西方是祷告神明匡助他们，而中国事靠作事东说念主民的双手更正我方的气运，我以为这两个字总结下来，就是中国东说念主的信仰——叛变，与天斗、与地斗，咱们要不断地用我方的双手创造这一切。

反过来印证《哪吒》，《哪吒》暑期档爆发谄谀了老匹夫心目当中的民族性，这是相得益彰的。是以畴昔创作路上，我以为这是一个主张，畴昔我会找这种能够让你走到老匹夫心里的神志，我以为这是中中文化的根基。

申奥

我加入坏山公影业的时候，宁浩导演就给咱们提议四个要津词，叫作念现代性、原土性、鼎新性和作家性。其实我以为这四个“性”就跟本届论坛两句标语不约而同，原土性、现代性就是讲好中国故事，作家性和鼎新性就是打造电影杰作，我就是本着这个原则去创作的。

我也曾一度被西洋电影、日韩价值不雅影响、带偏，以为如果阿谁东西更猛、更狠、更残忍、更热烈、更凛凛，它才更有劲量，我智力找到施展的地方。

但此次创作以后，我蓦地发现其实我跟不雅众的距离包括我跟主流价值不雅的距离极少都不远，我很是确信他们的取向和判断。尤其当我的电影作念试映会的时候，现场几百个不雅众沿途看，我统统会跟着他们的实时反馈而嗅觉到欢喜或者失意，这个过程深深颠簸和影响了我。

我以为在咱们之后的创作当中，会严慎遴荐题材，去遴荐尽量正面的、正确的能量，去把它开释出来。我但愿作念“坏山公影业走出来的好孩子”。

梁琳

这两年的阛阓反馈标明，不雅众对于新内容有很高的认同度和包容度，是以在这儿也想命令业内许多后端的，不管是刊行如故院线的东说念主，也但愿给新的题材、新的内容，莫得那么多安全所有这个词的影片更多的信任和扶植。

此外，电影的人命周期相对较短，咱们也在想若何能够荟萃更多行业表里的力量，能够让电影通盘这个词人命周期更长。如果唯有几十天的人命周期，它很难成为杰作，是以面前咱们在可操作的领域之内，尽量让我方的电影通过不同业业的渗入和配合，更多地证实它的影响力。

曲吉小江

行业电影其实也可以称为新行业电影。它试验上是咱们超出了电影本人的文娱属性和它的艺术性之外的又一个社会属性。比如说博纳影业跟公安部配合，跟民航总局配合，跟救急料理部配合，包括来岁春节档跟交通部配合，畴昔可能会跟空军配合……就是这些大的系统、大的单元、大的行业，给了博纳影业很是大的扶植。

我嗅觉到其实各级把握部门、各个行业初始勇敢地把我方的行业里遭受的问题展示给咱们寰球的电影不雅众，因为唯有咱们遭受了一些穷苦，遭受一些周折，咱们才会从粗拙中出生出一些英雄。

是以在咱们来岁、背面的一些神志里，还会波及到一些首要的社会事件，咱们也正在立项报批，其中有一些仍是进入到重心神志，咱们还会链接在这条路上去实施，讲好更多中国故事、打造更多时期杰作。